『岳 ―ガク―』 命の重さ、危機管理能力の大切さ

　でもそれがいいのだ。観る側もほとんどが本気登山なんぞしたこともない人のほうが多いだろうから、久美の目線で山の驚異を一緒に味わえるというわけ。

　ちなみに、エベレストなどの超ド級の山になると、遺体をどうやっても回収できないということがしばしばあるらしい。何年も前の死体がある日ひょっこり見つかったということも実際あるのだとか。それを考えれば、むしろ遺体が家族と対面できるだけでもありがたいということ。本当に常に危険と隣合わせなのだ、山に入るということは。

　さらに驚いたのはその後の三歩の姿だ。これだけいろいろな目に遭いながら、三歩はなじみの山小屋で山盛りのナポリタンを実に美味しそうにモリモリと食べる。まるで何事もなかったかのように。その様子に久美も呆れかえってしまうのだが、筆者も何とも言えない“わだかまり”というか、違和感を覚えずにはいられなかった。

　しかし、映画を見終えるまでには、その三歩の気持ちが理解できていくのである。いつ何時、再び救護者の要請が入るかわからないし、天候がすぐに変わる山では、登山中、下山するほうが危ないためテントを張って一夜をやり過ごすと判断せざるを得ない時だってある。そんな時にすきっ腹では自分の命を守るのはもちろん、怪我した相手を救うことは難しい。

　生きる＝食べること。常に自分の力をパーフェクトに保つことはどんな時でも大事。山では食べられる時にしっかり食べることはとても大切なことなのだ。三歩はかつて遺体を背負って2日間かけて山を下りたが、その時も山に入る前に食べたナポリタンのことをずっと考えていたという。それはつまり、しっかり食事を摂ったという事実が苦しい状況を乗り越える自信と勇気を奮い起させた、ということなのだろう。無事に遺体を山の麓に下ろすという使命感が彼に旺盛な食欲を与えているのだ。

　たとえばハイキング程度の山、東京の高尾山だって頂上まで行く気があるなら、登山用ウェアの着用と飲み水の携帯は必須だ。かつて筆者は、高尾山にヒールを履いて来た女性を見たことがある。確かに高尾山は途中までケーブルカーも走っているし、かなり楽な類の低山だ。それにしたってヒールはなめすぎってものだろう。高尾山でのヒールの転倒事故は多発しているそうだ。また調子にのって通常ルートではないコースで下山を試み、遭難してしまう人もいるとか。万が一、のんびりしていてケーブルカーの最終便を逃してしまったら、歩いて下りるしかないのだから、懐中電灯などもあったほうがいいに決まっている。とにかく何の準備もせず軽装で山を訪れることはやめたほうがいい。

　近年の登山ブームも手伝って、老いも若きも山に登りたがるが、本気で自分の身を守る意志のない人は山を登るべきではない。実際に遭難だけでなく、怪我なども含めたら山での事故は登山人口に比例して増えている。心構えのない人達を助けなきゃならない救助隊員は心底大変だと思う。

　3月の東日本大震災の時、関東圏内で起きた様々な買い占め騒動だってそうだ。危機管理能力がない人は、いざという時に慌ててしまいパニックに陥る。物流が落ち着けばいろんなものが売り場に戻ってくるはずなのに、慌ててしまうから米を何kgも買い占めたりしてしまう。常日頃から、自分の身は自分で守るという意識と準備を怠っていなければ、このような判断の誤りも起こさないはずだ。

　久美自身、自分の命を賭けるか否か判断を強いられる瞬間がある。そこで決断を下すのは誰でもない自分自身。相手が助かる可能性はあるのか？　自分の命と遭難者の命、二人とも生き残る道はあるのか？　救助隊員としての責任は？　状況を見て瞬時に決めなければならない。グズグスしている暇なんてない。繋がる命も繋がらなくなる。この映画を見ていると、的確な判断能力を養っておくことの大切さがグググッと胸に迫ってくる。

　これらきわどい山でのシーンを、俳優自身が代役を立てずに挑んだのも、この映画を盛り上げている大事な要素だ。三歩役の小栗は実は高所恐怖症だったが、過酷なクライミング訓練の結果、その恐怖症を見事に克服した。久美役の長澤まさみもクライミング訓練に参加。垂直の岩場での撮影をキッチリとこなしてみせた。

　また彼女は、八方尾根でソリを引っ張っていく救助訓練シーンで、雪に足を取られ男性陣のペースにうまく合わせられず苦労したが、弱音を吐かず、最後までやり通した。そういった役者自身が文字通り体当たりで挑み、いろいろ培ったことが演技を通して見えてくる。たとえば未熟なヒロイン・久美が次第にたくましくなっていく様は、演技者・長澤の成長とも合致し、臨場感たっぷりに味わわせてくれる。役者自身の成長がここまでリンクした作品もそうあるものではない。本作の見所でもある。